[藏品的故事]

浙江好意思术馆所藏《练江归钓图》，为清初石涛所作。此行为纸本水墨，画心高60厘米，宽30厘米，绘新安（今徽州）练江一带景致，成于壬申年（1692）。2010年，浙江字画名家寿崇德将这件爱重之作与黄慎《墨菊图》等其他三件珍品一并捐赠予馆方。频年来，画作在“浙江好意思术馆典藏配置二十年效力展”等多项迫切活动中亮相。

练江归钓图（中国画）石涛清代

石涛早期山水师承宋元，立场璀璨，晚年用笔鼎力舒心，墨法多变，自出一家，与朱耷、髡残、弘仁并称“清初四僧”。他们将家破东谈主一火的悲伤之情以及寄情山水的林泉之志表达于画卷之上，以示回击于实验的生命力量，常绘渔、樵、耕、读来表达“隐居避世”的精神追求，借以推崇太平盛世、文治武功的好意思好愿景，其中“渔隐”题材尤其大量，《练江归钓图》号称石涛此系佳作。

该画作以墨色苍润、笔法多变著称，展现了石涛不颓落于传长入家之法的翻新精神和较着的个东谈主立场。画面禁受“三叠两段式”构图，近景设坡岸、渔父、扁舟及丛树，中景以宽裕氤氲的潸潸和江水行为不时，依稀见屋宇掩映其间。大片留白之后所以浓墨点染的烟树和远山，山势连绵更动，涧水、瀑布穿插有致，画面合座虚实聚拢，纯真意旨，营造出可游可居之境，其幽深舒畅、渔赞许晚之感跃然于纸上。作家自题诗跋更可显其情味：“入云青嶂削秋莲，香散氤氲落钓船。我别新安今廿载，笔锋时绕练江烟。”

石涛一世履历跌宕，足迹遍布安徽、浙江和江苏等地，他以当然为师，变成了独到的艺术立场。他的山水画代表作《搜尽奇峰打草稿》，不仅在技法上斗胆翻新，况且在构图和颜色上新颖出众，充分体现了他对当然情景的敬畏之情和对自我心灵的深刻表达。

从《练江归钓图》后记中可知，米兰体育MILAN石涛长期难以忘怀新安练江。他的作品不仅是地舆风貌写生，对过往行旅中当然餍足的深情回顾，更是其自我精神宇宙的深刻写真。石涛此作自称取法“荣华书意”，此荣华书即高克恭，元代诗东谈主兼画家，字彦敬，号房山，曾任刑部尚书，与赵孟頫皆名，是元代初期画坛的领军东谈主物。高克恭的山水画入门米芾、米友仁父子，该作品中前景山石的用笔较着带有米家“落茄皴”的笔意，擅长专揽淡墨渲染天外，营造出江南雨后烟云依稀的境界，展现了独到的艺术立场。再不雅此作，近景的坡岸、水草、丛树等笔意与《山水清音图》《搜尽奇峰打草稿》等代表性作品疏浚，是石涛破墨法的典型立场，笔锋圆转苍利，淡墨、浓墨、焦墨互相交汇，使得画面有很强的节拍感。

该作品创作时石涛已51岁（按石涛1642年出身一说，虚岁），刚假寓扬州，绘图立场和文字技法仍是达到一个岑岭，正如裱边处当代花鸟画家唐云所题，“清湘此幅墨气淳厚，精光照眼，允推宏构”。唐云本人绘图立场也深受石涛影响。石涛合并技巧的作品还有上海博物馆藏《卓然庐图轴》，亦然“渔隐”题材的典范之作，展现出文字的灵动意趣，收效探索了自我表达的艺术旅途。

石涛言：“夫画者，从于心者也。”《练江归钓图》不错映射出石涛以及“清初四僧”绘图谱系中的翻新性，他们既将优秀绘图传统中的精华“变古法为我法”，同期又充分证实创造性和能动性，将画者的真情实感过火所处的期间布景融入作品之中。这些艺术想想和引申，十分是对绘图技法的变革和翻新，对后世清代的“扬州八怪”“海上画派”以及近当代的吴昌硕、皆白石、李苦禅等都产生了深切的影响。

《光明日报》（2026年06月14日12版）米兰体育MILAN